El legado oscuro de Van Gogh Understand article

Author(s): Andrew Brown

Traducido por Jorge J. Pérez-Maceira. Los brillantes amarillos de la pintura de Van Gogh se están convirtiendo en un desagradable color marrón. Andrew Brown revela cómo gracias a sofisticadas técnicas de rayos X cortesía del Instalación Europea de Radiación Sincrotrónica (ESRF o…

Junto con sus amplias pinceladas, Vicent van Gogh (1853-1890) elegía vibrantes y a menudo poco realistas colores para transmitir su estado de ánimo o la emoción lo que hizo que fueran el centro de su estilo único, con gran influencia en el desarrollo de la pintura moderna. La nueva generación de pigmentos del siglo 19 hizo posible que Van Gogh creara, por ejemplo, los ricos amarillos utilizados en su célebre Girasoles. Estos colores llamativos, que utiliza en muchas de sus obras, contienen uno de esos nuevos pigmentos denominado Amarillo de Cromo. Desafortunadamente, más de 100 años después de que Van Gogh abandonara su pincel, el amarillo de cromo ha oscurecido visiblemente en algunos casos a un menos sorprendente color marrón, un fenómeno que recientemente captó el interés de un grupo de científicos.

Van Gogh, con 13 años. Vicent van Gogh nació en 1853 en la ciudad de Zundert, Países Bajos. Aunque sólo fue un artista activo durante 10 años, en ese corto período produjo más de 800 pinturas y 1000 dibujos, de los cuales sólo uno fue vendido en vida
Imagen cortesía de the Van Gogh Museum, Amsterdam
Autorretrato con la oreja vendada (detalle). En octubre de 1888, Van Gogh se unió en Francia, donde vivía, con el pintor francés Paul Gaugin. La relación entre los dos tensa, y tras una discusión con Gaugin en la víspera de Navidad, van Gogh se corta la mitad de su oreja izquierda, un gráfico indicador de la fragilidad de su salud mental
Imagen cortesía de the Van Gogh Museum, Amsterdam
Hombre Viejo en Pena (En el Umbral de la Eternidad), detalle. Van Gogh ingresó voluntariamente en el hospital psiquiátrico de Saint-Rémy, Francia. En los 12 meses que él estuvo allí, produjo muchas de sus obras maestras. Este cuadro, terminado en la primavera de 1890, de un anciano en la desesperación, proporciona una mayor comprensión de los estados mentales de Van Gogh
Imagen cortesía de Acacia217; origen de la imagen: Wikimedia Commons
Wheatfield with Crows (Campo de Trigo con Cuervos). En Julio de 1890, sólo tres meses después de salir del hospital y en el medio de un período en que su visión artística aún se estaba desarrollando, van Gogh entró en un campo de trigo y se disparó en el pecho. De todas las pinturas de Van Gogh, Campo de Trigo con Cuervos es, probablemente, la más sujeta a la especulación. Muchos creen que es su última obra, interpretando el espectacular cielo lleno de cuervos y el camino que corta como un presagio de su inminente muerte. Haga clic sobre la imagen para ampliarla
Imagen cortesía de the Van Gogh Museum, Amsterdam

Un equipo internacional dirigido por Koen Janssens de la Universidad de Amberes, Bélgica, cree que los cambios químicos del amarillo de cromo (PbCrO4 · xPbO), son debidos a la exposición a los rayos ultravioleta (UV), responsables de su transformación de color (Monico et al., 2011). El oscurecimiento de los pigmentos por la luz solar se conoce desde su invención. Los estudios realizados en la década de 1950 demostraron que es causada por la reducción del cromo de Cr(VI) a Cr(III) (ver Figura 1, a continuación). Hasta ahora, sin embargo, el mecanismo exacto se desconocía, y los productos de degradación estaban sin caracterizar.

Figura 1: Estado de Oxidación. En química, en las reacciones que involucran la transferencia de electrones, la oxidación se define como la pérdida de electrones, mientras que la reducción se define como la ganancia de electrones. Podemos describir estos procesos de oxidación-reducción (redox) en términos de estado de oxidación de los reactivos. La oxidación es una reacción que implica un aumento en el estado de oxidación, mientras que la reducción implica una disminución. Por ejemplo, los dos cromos más comunes en estado oxidado son III y VI que corresponden con los especímenes Cr3+ y Cr6+ respectivamente. Podemos decir que Cr6+ se reduce cuando gana tres electrones para formar Cr3+ debido a que su estado de oxidación disminuye de VI a III
Imagen cortesía de Nicola Graf

Tubos de pintura históricos

Para hacer frente a estas incógnitas, el equipo de Janssens comenzó recogiendo muestras de los tubos de pintura pertenecientes a un contemporáneo de van Gogh, el pintor flamenco Rik Wouters (1882-1913). Algunos tubos de pintura contenían pintura amarillo de cromo sin mezclar, mientras que otros contenían pintura de un tono más claro de amarillo, formado por la mezcla de amarillo de cromo con una sustancia blanca. Los investigadores envejecieron artificialmente las muestras con luz UV, con la esperanza de observar un cambio de color después de varios meses. Para su sorpresa, en sólo tres semanas, una fina capa superficial de la pintura de color amarillo más claro había oscurecido significativamente a un marrón chocolate. Las muestras sin mezclar han cambiado comparativamente poco o nada. “Nos sorprendió”, dice Janssens.

Una vez identificadas las muestras más probabilidades de ser sometidas a la reacción química fatal, el equipo las sometió a análisis sofisticados basados en rayos X. Gran parte del trabajo se llevó a cabo en el Instalación Europea de Radiación Sincrotrónica (ESRF o European Synchrotron Radiation Facility en inglés)w1 en Grenoble, Francia, donde dos técnicas, la XRF y XANES, fueron utilizadas para detectar, con extrema sensibilidad, la distribución espacial y el estado de oxidación de los elementos seleccionados en las muestras de pintura (ver cuadro).

Los análisis revelaron que el oscurecimiento de la fina capa superficial del pigmento se relacionaría con una reducción del cromo en el amarillo de cromo de Cr(VI) a Cr(III), lo que concuerda con lo observado para las pinturas industriales basadas en cromato de plomo. Además, el producto de degradación que contiene Cr(III) fue identificado por primera vez como Cr2O3 · 2H2O, más conocido como el pigmento verde viridiana. Pero, ¿Cómo puede la presencia de un pigmento verde explicar la coloración marrón observada en los experimentos de los investigadores? Los científicos sospechan que el cromo reducido en verde Viridiana se forma durante la oxidación del componente del aceite de la pintura. Esta forma oxidada del aceite, junto con la mezcla de verde y ningún pigmento amarillo remanente, puede ser la raíz de la coloración marrón.

Utilizando las técnicas de rayos X, los investigadores también pudieron demostrar que la mezcla de pintura, de color más claro contiene compuestos de azufre. Llegaron a la conclusión de que estos compuestos estaban involucrados de alguna manera en la reducción del cromo, explicando así por qué había comparativamente poco oscurecimiento en las muestras de pintura sin mezclar.

Un brillante haz de rayos X sobre van Gogh

Vista del Arlés con Lirios.
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Imagen cortesía de the Van
Gogh Museum, Amsterdam

Después de haber descubierto la química de la reacción en las muestras de pintura aisladas, los científicos trataron de responder a si el oscurecimiento de la capa superficial de pintura amarilla en las muestras tomadas de dos de los cuadros de Van Gogh, Vista del Arlés con Lirios (1888) y Ribera del Sena (1887), podría atribuirse al mismo fenómeno.

La espectroscopia XRF se utilizó para mapear la química de la región que abarca la interfase entre la capa superficial oscura y la capa subyacente de pintura sin amarillo alterado. Los espectros XANES se recogieron en puntos específicos dentro de estas regiones. Los hallazgos reflejan los del experimento anterior: la forma reducida del cromo, Cr(III), fue encontrada en la capa superficial oscura, lo que sugiere que su presencia en ellas es la responsable de la coloración marrón. Además, Cr(III) no se distribuyó uniformemente, encontrándose lugares donde también aparecían compuestos que contenían sulfato y bario.

Químicamente, estas regiones se parecían a las muestras de pintura amarilla más clara del experimento anterior, más apoyo para las conclusiones de los investigadores de que los compuestos de azufre estarían envueltos en la reducción de cromo (ver ecuación a continuación). Debido a su color blanco, van Gogh mezclo los polvos que contienen dichos compuestos con el amarillo de cromo para crear los tonos más claros que fueron vitales en la creación de la brillante iluminación de las escenas característico de un determinado período de su vida.

El papel del azufre. El equipo de Janssens cree que los iones sulfuro (S2-) podrían ser el espécimen químico responsable de la reducción del cromo. Los iones sulfuro son una forma rica en electrones del azufre, lo que permite donar fácilmente electrones y por lo tanto reducir el Cr(VI) a Cr(III), por la reacción redox anterior. El Bario también se asoció con las áreas que contienen cromo reducido, posiblemente debido a que los compuestos que contienen este elemento fueron la fuente de iones sulfuro

Falta una importante pregunta: ¿Qué se supone que el detonante de la reacción, la luz ultravioleta, realmente hace? En pocas palabras, suministra a los reactivos la energía necesaria para superar la barrera de la energía de activación, permitiendo que la reacción tenga lugar (ver Figura 6, a continuación).

Figura 6: Los electrones que intervienen en una reacción redox no pueden moverse espontáneamente de un reactivo al otro. La luz UV suministra a los electrones de los iones sulfuro (la forma de azufre que se cree participa en la reacción de oscurecimiento) la energía suficiente para que se conviertan en lo suficiente móviles para ser transferidos a Cr(VI)
Imagen cortesía de Nicola Graf

¿Qué puede hacerse?

El equipo de Janssens ha puesto de manifiesto la química que subyace en el oscurecimiento de las pinturas de Van Gogh. Pero, ¿Podemos usar este conocimiento para rescatar la obra del artista? Ella Hendriks del Museo Van Goghw3 en Ámsterdam, Países Bajos, tiene sus dudas: “La luz ultravioleta…ya se filtra en los museos modernos. Mostramos las pinturas en un ambiente controlado para mantenerlas en las mejores condiciones posibles”. Parte de lo que constituye un ambiente controlado es el mantenimiento de una baja temperatura en el museo. Como regla general, un incremento de 10 ºC aumenta la velocidad de reacción por un factor de entre 2-4, y la reducción del cromo no es una excepción.

Así que si los niveles de UV y temperatura están ya controlados, ¿Qué más se puede hacer con las cuadros de Van Gogh? Hay una alternativa más radical: en lugar de retrasar el proceso de degradación, tratar de revertirlo por completo. “Nuestros experimentos siguientes ya están en ese camino”, dice Janssens. “Obviamente, queremos entender que condiciones favorecen la reducción del cromo, y si hay alguna esperanza de revertir los pigmentos a su estado original en las pinturas.”w4

Aunque volver atrás las manecillas del reloj de esta manera sería la mejor solución, Janssens admite que la posibilidad de revertir el pigmento alterado a su color original es en la actualidad bastante improbable. Sin embargo, el trabajo de los científicos nos ofrece la seguridad de que estamos haciendo todo lo posible para preservar las pinturas de van Gogh, y esperamos que las futuras generaciones puedan apreciar lo que este gran artista logró.

Estudiando arte con un sincrotrón

La determinación química de valiosas obras de arte puede ser problemático. Sólo es posible tomar algunas muestras muy pequeñas para el análisis, y éstos a menudo consisten en una mezcla diversa de complejos compuestos en los estados heterogéneos de material. Para superar estos retos, los científicos utilizan técnicas basadas en rayos X. Cuanto más potentes y precisos son, mejor será la calidad del análisis. El más potente de los rayos X disponibles son los producidos por una fuente sincrotrónw2 (ver Figura 2, a continuación). En este estudio, dos técnicas espectroscópicas en el ESRF fueron usadas en las muestras de pintura: XRF y XANES.

Figura 2: Sincrotrones. Actualmente hay cerca de 50 sincrotrones en el mundo, de los cuales ESRF es el más potente de Europa. Los haces de rayos X producidos por ESRF son mil millones (1012) de veces más brillantes que los producidos por una máquina de rayos X de un hospital. Su alta intensidad y diámetro estrecho (100 µm a <1 µm) permite la detección de pequeñas concentraciones de elementos en la sub-micro-escala de resolución y de la más pequeña de las muestras. La producción de haces de rayos X en un sincrotrón de electrones comienza cuando (A), son acelerados a muy alta energía (seis mil millones de electrón-voltio, 6 GeV, en el ESRF) antes de ser inyectados en un anillo de almacenamiento (B) donde circulan en el vacío, casi a la velocidad de la luz. Los fuertes campos magnéticos (C) hacen que los electrones cambien de dirección, lo que resulta en la emisión de haces de rayos X, que se dirigen hacia las estaciones experimentales (D) que rodean el anillo de almacenamiento. Haga clic sobre la imagen para ampliarla
Imagen cortesía de EPSIM 3D / JF Santarelli, Synchrotron Soleil; origen de la imagen: Wikimedia Commons

 

XANES

La espectroscopia XANES se basa en la física de la absorción de rayos X. los átomos de un elemento en particular absorben los rayos X de una forma característica. Al observar el espectro de absorción de rayos X, que es el patrón de absorción de rayos X de una muestra particular (eje Y) contra el rango de energía de los rayos X (eje X), por lo que es posible identificar elementos constituyentes de la muestra. El espectro de absorción de alta resolución de rayos X se recogen normalmente en las regiones específicas de energía (denominadas XANES) que están cerca de un borde de absorción de un elemento de interés (ver Figuras 3, a continuación, y 4). Tales espectros detallados pueden mostrar el estado de oxidación del elemento de interés. Esta información ha sido de gran interés para los investigadores.

Figura 3: Absorción de rayos X (A) Espectro de absorción de rayos X: Tomemos una muestra pura de un elemento. Si los rayos X dirigidos a la muestra se analizan a través de su rango energético, a ciertas energías los rayos de absorben fuertemente, dando lugar a una serie de borde de absorción. Cada borde corresponde a la energía específica necesaria para expulsar un electrón que ocupa un determinado nivel de energía en los átomos de los elementos (ver Figura 4). Por lo tanto, un ‘patrón’ de los bordes de absorción emerge siendo específico de los átomos de ese elemento, una especie de sello atómico. En una muestra que consta de varios elementos no identificados es posible deducir la identidad de los elementos mediante la observación del patrón de bordes de absorción (el espectro de absorción de rayos X). Las flechas de color morado, verde y rojo corresponden a la expulsión de electrones de la primer (n=1), segundo (n=2) y tercer (n=3) nivel de energía, respectivamente
Imagen cortesía de Atenderhold; origen de la imagen: Wikimedia Commons (B) Un borde de absorción en detalle. Cuando nos centramos en un borde de absorción aparentemente fácil, encontramos que está decorado con una serie de pequeñas impresiones relativas a absorciones correspondientemente menores. La región en el borde principal (sombreada en azul) del borde de absorción se conoce como absorción de rayos X cerca del borde de la estructura (X-ray Absorption Near-Edge Structure o XANES, el cuadro azul) y corresponde a las transiciones de los electrones a niveles de energía desocupados cercanos a los que se fueron. La región XANES fue utilizada por los científicos que analizan los cuadros de Van Gogh, ya que proporciona información sobre el estado de oxidación de los átomos en una muestra: los átomos que tienen diferentes estados de oxidación contienen diferente número de electrones (ver Figure 1 anterior). Esto altera los valores de sus niveles de energía y por lo tanto su espectro XANES
Imagen cortesía de M Blank: origen de la imagen; Wikimedia Commons

 

Figura 4: Una forma común de representar un átomo es con un núcleo central rodeado por electrones que ocupan distintos niveles de energía. Los rayos X pueden expulsar electrones ya sea al espacio circundante o a un nivel de energía vacío. Haga clic sobre la imagen para ampliarla
Imagen cortesía de Nicola Graf

 

XRF

Cuando absorben los rayos X, los átomos entran en un estado excitado inestable. Cuando vuelven al estado más estable, emiten rayos X secundarios en un proceso llamado fluorescencia de rayos X (ver Figura 5). El patrón de fluorescencia de rayos X (XRF) producido por una muestra en particular, denominado espectro XRF, puede ser usado para determinar la distribución de elementos en un área determinada. En contrate, XANES que sólo puede realizarse en un punto aislado de la muestra. Al combinar la información obtenida con XRF y XANES, los autores fueron capaces de formar una imagen detallada de la composición química de las muestras de la pintura.

Figura 5: Fluorescencia de rayos X. La expulsión de un electrón después de la absorción de rayos X deja un átomo en un estado excitado inestable (A). La manera más importante en la que el átomo se relaja a un estado estable (B) es por la emisión de señales secundarias de rayos X, o XRF. Esto es una consecuencia de los electrones al ocupar la vacante dejada por el electrón expulsado. Haga clic sobre la imagen para ampliarla
Imagen cortesía de Nicola Graf

Ciencia en el arte

¿Qué es lo que tú y tus estudiantes pensáis? ¿Debe la ciencia utilizarse para detener la degradación de importantes obras de arte, o incluso devolverlas a su estado original? o ¿deberían aceptarse los estragos del tiempo e incluso valorarse como evidencia histórica?

References

Web References

  • w1 – La Instalación Europea de Radiación Sincrotrónica (ESRF o European Synchrotron Radiation Facility en inglés) es un instituto de investigación internacional para la ciencia de vanguardia con fotones. El ESRF es un miembro de EUROforum, el editor de Science in School. Para obtener más información, visite: www.esrf.eu
  • w2 – Para más detalles de cómo la radiación del sincrotrón se utiliza en investigación, véase:
  • w3 – Para más información sobre Vincent van Gogh y su arte, visite el excelente sitio web del Museo Van Gogh: www.vangoghmuseum.nl
  • w4 – Para escuchar una entrevista con Koen Janssens hablando de su investigación en las pinturas de van Gogh, grabación de la BBC Radio 4, consulte: www.bbc.co.uk/programmes/b00yjs49
  • w5 – CLEAPSS es un servicio de asesoramiento del Reino Unido para apoyar a la ciencia y la tecnología en la enseñanza, en los temas de salud y seguridad, evaluación de riesgos, fuentes y uso de químicos, y organismos vivos y equipamiento. Para más información, consulte: www.cleapss.org.uk

Resources

  • Imágenes y una animación de la investigación de muestras históricas de pintura se encuentran en: www.vangogh.ua.ac.be
  • Para aprender más sobre la ciencia de la preservación del arte, véase:

Institutions

Author(s)

Andrew Brown se graduó recientemente en la Universidad de Bath, Reino Unido, en biología molecular y celular. Durante sus estudios, se tomó un año para trabajar para la empresa agroquímica Syngenta, donde se especializó en la microscopía óptica y electrónica. En la actualidad trabaja como interno para Science in School, con sede en el Laboratorio Europeo de Biología Molecular en Heidelberg, Alemania.

Review

En este artículo se ven muy bien los vínculos de la ciencia con el arte y los estudios de conservación. Las sofisticadas técnicas usadas por los científicos revelan cambios químicos en los pigmentos, que se producen muchas décadas después de que los cuadros de Van Gogh fueran terminados.

Este artículo es una forma útil de mostrar a los estudiantes que siempre hay una explicación científica de por qué los objetos cambian con el tiempo. Lo mejor sería utilizarlo como material didáctica en las clases de química y para estudiantes de entre 16-18 años. El artículo también se podría utilizar para enseñar en temas de química, como oxidación y reducción.

Para desarrollar la comprensión de los estudiantes de la química detrás de la investigación, se podrían formular las siguientes preguntas:

  1. El trabajo de los científicos descrito en este artículo muestra que los iones de sulfuro pueden ser la especie química responsable de la reducción del cromo. Escribe las ecuaciones separadas para la reducción del cromato de plomo (PbCrO4) por compuestos que contienen iones sulfuro como H2S y PbS. Sugerencia: Los compuestos Cr(VI) son agentes oxidantes.
  2. Los científicos sugieren que los compuestos que contienen sulfato en la pintura usada por van Gogh podrían ser una fuente de iones sulfuro. Trata de pensar en otras maneras en que las obras podrían estar expuestos a los iones sulfuro.
  3. Las joyas con plata se oscurecen con el tiempo en contacto con el aire. Escribe la ecuación para la reacción responsable de esto. Ten en cuenta que esto no es una reacción de desplazamiento simple.

Para demostrar que oscurece el cromato de plomo cuando se expone a los iones sulfuro, se puede realizar el siguiente experimento en clase:

  1. Síntesis de cromato de plomo en un vaso de precipitados por la adición de cualquier sal soluble en agua de plomo, como el acetato de plomo (II), Pb(CH3COO)2, o el nitrato de plomo, Pb(NO3)2, en un volumen igual que la solución de cromato potásico, K2CrO4. Las soluciones diluidas (~ 0.03 M) será suficiente.
  2. Un precipitado Amarillo de cromato de plomo se forma al instante. Filtrar el líquido residual con un embudo y un filtro de papel. En una campana de extracción, suavemente secar el precipitado con un secador de pelo, asegurándose de que no se seque por completo.
  3. Preparar una disolución acuosa diluida de ácido sulfhídrico (H2S) mediante la disolución de 50 mg de sulfuro de sodio (Na2S) en 90 mL de agua. Añadir a la solución resultante 10 mL de ácido clorhídrico (HCl, 0,1 M). Revolver la mezcla.
  4. Llenar un globo con aire y conectarlo a una pequeña botella Drechsel de vidrio que contenga unos mililitros de la solución de sulfuro de hidrógeno diluida (ver imagen a continuación). Apuntar el flujo resultante de aire con gas de sulfuro de hidrógeno hacia la superficie del precipitado de cromato de plomo.
  5. El precipitado al instante se vuelve marrón. Hemos simulado y acelerado el proceso de oscurecimiento observado en los cuadros de van Gogh en varios órdenes de magnitud.
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Imagen cortesía de Vladimir Petruševski

Nota de seguridad: Todas las sales solubles de plomo son tóxicas, y el cromato soluble es tóxico (por encima de 0.003 M) y se sospecha que son cancerígenos. El cromato de potasio puede causar sensibilización y/o úlceras después del contacto con la piel. Existen pruebas limitadas de que el cromato de plomo es cancerígeno. También puede causar daño a los niños no natos, por lo que no debe ser utilizado si la profesora o cualquier otras estudiante están, o pueden estar embarazadas. El sulfuro de hidrógeno es un gas tóxico con u olor muy desagradable.

Se debe realizar el experimento anterior en una campana de humas y con gafas de seguridad y guantes. Usar todos los productos químicos de acuerdo a sus normas de seguridad locales. Véase también la hoja de seguridad escolar general en Science in School. Tal vez le resulta útil consultar las hojas de seguridad para estudiantes de CLEAPSS sobre cromo y plomow5.

Vladimir Petruševski, Antigua República Yugoslava de Macedonia

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CC-BY-NC-ND

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